Jules Barbey d’Aurevilly 3/4 : Une si mauvaise réputation, “Les Diaboliques” (France Culture / La compagnie des auteurs). Photographie de Jules Barbey d'Aurevilly vers 1860 • Crédits : Photo by Hulton Archive/Getty Images - Getty. Une émission produite par Matthieu Garrigou-Lagrange et réalisée par Laurence Millet. Diffusion sur France Culture le 17 avril 2019. “Les Diaboliques” de Barbey d'Aurevilly : un recueil de nouvelles à la profondeur narrative, historique et littéraire, auquel nous nous intéressons aujourd'hui. Philippe Berthier, professeur émérite à l'Université Paris 3-Sorbonne Nouvelle, a édité “Les Diaboliques” de Barbey d'Aurevilly chez Classiques Garnier en 2018, ainsi que les “Lettres à Trébutien” chez Bartillat en 2013, et les “Lettres inédites à Trébutien” en 2018. Il est également l'auteur de “Barbey d'Aurevilly et les humeurs de la bibliothèque”, paru chez Honoré Champion en 2014. La correspondance de Barbey avec Trébutien, d'une grande qualité stylistique et qui s'étend de 1832 à 1838, nous permet de comprendre plus précisément encore la singularité du projet romanesque du Connétable des lettres. C'est plus particulièrement aux “Diaboliques” que nous nous intéressons aujourd'hui - livre composé de six nouvelles qui ont fait scandale et ont entravé leur publication. Une jeune femme silencieuse qui meurt en plein acte amoureux dans “Le Rideau cramoisi”, une petite fille qui tombe mystérieusement enceinte dans “Le plus bel amour de Don Juan”, un empoisonnement passionnel sur fond de parties d'escrime dans “Le bonheur dans le crime”, les mensonges et les résédas des “Dessous de cartes d'une partie de whist”, l'horreur morbide dans “À un dîner d'athées”, et la terrible “Vengeance d'une femme”, au programme de l'émission du jeudi 18 avril. “Les Diaboliques“ présentent un schéma narratif, un art du récit oral, qui entraînent le lecteur dans des “ricochets de conversation”, titre auquel Barbey avait pensé pour son recueil. Les nouvelles nous plongent dans une atmosphère propice au récit et aux confidences inavouables, qui renforcent la profonde ambiguïté des positions aurevilliennes pour ce qui est de la religion, de la conception du mal et de la vision des femmes.

Jacques Bonnaffé poursuit ses lectures des “Regrets” de Joachim du Bellay.

MUSIQUE GÉNÉRIQUE : “Panama”, de The Avener (Capitol) fin : “Dwaal”, de Holy Stays (Something in Construction)

MUSIQUE CHRONIQUE : “Self portrait” de Chilly Gonzales (Gentle threat)

Source : France Culture

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